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書畫知識  
金陵八家

金陵八家是指:龔賢、樊圻、吳宏、鄒?、謝蓀、葉欣、高岑、胡八人,他們活動於明晚清興,清初金陵地區的畫家主要以金陵八家為主。其實在“八家”之外,當時金陵地區的畫家還有陳卓、陸日為、武丹、陳舒等,他們或多或少地也都受金陵畫風的影響或者本身就是倡導之人。他們在清初畫壇上是獨立於“四王”正統畫派之外的一個獨立創作群體,在創作技法和創作理念上較之前代都有著很大的突破,形成了嶄新的風貌,後世稱之為“金陵畫派”,為了區分於現代以傅抱石、錢鬆岩等領銜的“金陵畫派”,福利天堂多稱之為老“金陵畫派”。

  畫家簡介及風格
  “金陵八家”中首屈一指的是龔賢,江蘇昆山人,生於萬曆十七年(公元1619年),卒於康熙二十八年(公元1689年)。其早年正逢明王朝社會動亂頻繁,內外交困的時期。此時民不聊生,生靈塗炭,所以其早年在外漂泊,居無定所。直至晚年,社會趨於穩定,龔賢開始在南京的清涼山隱居,專心於繪事,並開始賣畫為生。龔賢最擅長的是山水畫,他師從宋元諸家,並且能脫古人的窠臼,提倡寫生,多遊曆見聞,所以他的作品有著清新的生氣,並一改自董其昌以來的陳腐之氣,山水又重歸描繪真實的山川秀潤的道路。他的作品內容也多取材於南京當地的風光或是遊曆所見,大多描述的都是真實景致。在現藏於北京故宮博物院的《溪山無盡圖》跋文中曾說到,“非遍遊五嶽,行萬裏路者不知山有本支而水有源委”。充分闡明了他“造化為師”的藝術創作理念。他的山水技法在吸收古人長處的基礎上有了很大的突破,尤其是對墨色的把握,已臻化境。他用墨色的變化來表現遠近、明暗之分,充分體現了事物的自然神態。他的這種技法主要來自於宋人的“積墨法”,並將其發揮到極致,第一遍以細點鋪墊,第二遍再補點,細密繁厚而不失靈動,墨色渾厚而不呆滯;然後第三遍開始皴擦,也是以細點和短皴為主,過後待將幹未幹時再以濃點和淡點覆之,先後反複達六七遍之多(《柴丈畫說》)。山石的畫法就是先勾出輪廓然後幹皴幹點,之後加以濕皴濕點,反複之後山石的形態顯得渾厚華滋,質感細密,層次豐富。樹木的畫法也是用墨層層烘染,顯得枝葉繁茂,這樣樹木的遠近疏密逼真,鬱鬱蒼蒼,具有蒼茫感。他的這類作品通常顯得墨色淋漓,後世多統稱這一類的龔賢作品為“黑龔”,這類作品在龔賢的作品中比較常見,傳世量較大,市場流通多,占了很大比重。例如現藏於南京博物院的《夏山過雨圖》就是龔賢作品的典型代表,明顯的細碎點皴加上層層暈染,形成了清新靜謐的氣質,具有一種靜謐之美,絲毫感覺不到人間煙火氣。而所謂的“白龔”是指以幹筆淡墨勾描皴點,另加上星星點點的濃色,通幅明秀,較之於前者的墨色渾厚淋漓顯得更加明快動人。如故宮博物院藏的《木葉丹黃圖》。

  除了龔賢之外,負有盛名的是樊圻(1616-1694)江寧人,字公會或洽公。他也以山水創作為主,師法董、巨及宋元諸家,間作花卉、人物。他的山水作品一般也有兩路風格,一是帶有青綠山水意思的細路,還有就是水墨山水粗簡的一路。他的作品到處洋溢著自然的氣息,若認為龔賢的山水能得自然的神韻的話,那麽樊圻的作品則是寫盡自然之“風韻”。他的作品更具自然氣息,現藏上海博物館的《江幹風雨圖》就是其典型的代表作品。描繪了一派江南水鄉的美景,岸汀浮渚,層林遠岫如詩境一般,從畫麵上看采用平遠的布景手法,從畫麵的左下方一叢樹開始向畫麵的右邊中間延伸,有房屋、橋舍等,構成了畫麵主體形象。更遠之,山脊曲延向畫麵左上角,組成畫麵的主體走向,也是氣脈所在。這樣中間一大片空白留出,就是江水蕩漾,碧波萬頃。

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